"Тряпичный союз" (2015) / Расширение пространства столба / Значимое отсутствие

Действие "Тряпичного союза" разворачивается в довольно печальной обстановке. Мрачные российские реалии (бесправные таджики, наркотики, беспредел властей и т.д., плюс тридцать седьмой год в качестве легкого постукивания из прошлого) - обозначены сравнительно пунктирно (и по-настоящему интересуют только одного из персонажей), но именно они задают систему координат, в которой существуют герои. "Ребята, мы живем в аду, но что теперь, вешаться? Давайте лучше плясать на углях (тем более, это стимулирует высоту подпрыгиваний)", - как бы говорит нам режиссер (на самом деле, он этого не говорит, и вообще он гораздо оптимистичнее меня).

К вопросу о высоте подпрыгиваний. В ситуации, когда все хорошие люди уже умерли (как видится герою-рассказчику Ване), с особой надеждой вглядываешься в живых. В этом смысле Ваня похож на Татьяну (куда без нее): душа ждала чего-нибудь - и дождалась. Неслучайно прыжки через могилы (первое знакомство Вани с - ну, будем называть их художниками) показаны в рапиде, под торжественную музыку. Правда, тут же происходит резкое снижение пафоса, и поначалу эта троица - Петр, Попов и Андрюша - кажется слегка неприятной.

Однако с любовью (и дружбой) ведь как: есть мнение, что влюбленный находится в состоянии эйфории и наделяет объект своих чувств разными достоинствами. Но есть и другой взгляд: когда любишь, ты, как фотобумага, проявляешь эти достоинства - даже самые скрытые. Примерно это происходит с Ваней (и со зрителем (и со мной (что заметно))): по мере узнавания он начинает все больше привязываться к своим странным друзьям, каждый из которых оказывается сложнее, чем думалось вначале. И это совершенно не мешает параллельному (или перпендикулярному? или переплетающемуся?) процессу избавления от первоначальной очарованности, потому что сложность - это же и нелепость, нелогичность, несуразность, а не только романтика, философия и прекрасные абстракции. Впрочем, этим и отличается любовь от влюбленности - когда не идеализируешь, а принимаешь со всеми недостатками. И неслучайно самый неприятный (главный) герой с отрицательным обаянием/его отсутствием - Андрюша - тоже оказывается хорошим человеком.

Кстати, любовь/восхищение - очень полезное чувство: за время общения с художниками Ваня крепнет умственно (поди плохо знать, что такое исихазм!), духовно (принимая важные решения и совершая не менее важные поступки) и физически (см. фильм) - и становится родной матерью для своих карлсонов.

Действительно, в "Тряпичном союзе" к Малышу прилетает не один, а целых три Карлсона (тут можно пуститься в сомнительные, хоть и манящие, рассуждения о занятном параллелизме между "Евгением Онегиным" и соответствующим произведением Астрид Линдгрен, но волевым усилием мы от них пока откажемся). С такими карлсонами и собака не нужна - и девушка, в общем, тоже. Да и имеющуюся в фильме девушку тянет не к одному герою (впрочем, конфигурация ее притяжений показана очень правильно), а ко всей компании: многие парни плечисты и крепки (притворимся, что это так - хотя см. выше про мрачные российские реалии), а вот найти людей, которые делали бы что-нибудь увлекательное, странное и безумное (в разных смыслах) гораздо сложнее.

И хэппи-энд, в этом смысле, самое правильное, что может случиться. Ну просто потому, что где-то же должны быть живые хорошие люди - пусть даже у них проблемы с целеполаганием. Результат все равно один - могила, так что нужно получать удовольствие от процесса - или хотя бы радоваться за тех, кто его получает. Молодость и радость (правда, не для всех).