Бесполезные открытия

Возможно, часть ног у сцены с Ченнингом Тэйтумом и профессорами в лодке в Hail, Caesar! растет из аналогичной (по форме, а не по содержанию) сцены с Винсентом Прайсом из His Kind of Woman (1951) - тоже довольно смешной, хотя и за счет другого. Помимо чисто визуального сходства в обоих случаях действующие (в самом прямом смысле) лица - актеры, для которых граница между реальностью и игрой размыта. В His Kind of Woman это неожиданно идет на пользу окружающим, чего не скажешь о фильме Коэнов - ну так братья не отличаются оптимизмом и человеколюбием, и их пятидесятые безжалостнее стандартных (?) голливудских.

Самая плодотворная тема

Приснилось, будто я присутствую при второй фазе зомби-апокалипсиса. Нижний город изолирован от верхнего забором; верхний пока держится, но по законам жанра понятно, что это ненадолго. На улицах - точнее, дачных участках - тихо, слишком тихо. В местной школе, превращенной в пункт раздачи питания, распределяют единственную оставшуюся в изобилии пищу - разноцветные шарики жевательной резинки. Их увозят на тачках.
Спокойствие становится все более зловещим, и тут из-за деревьев показываются двое туристов на лошадях. Я понимаю, что, на самом деле, это всадники Апокалипсиса, и очень скоро все будет совсем плохо, поэтому спешу проснуться.

Странно влияет на меня игра Lines.

The Naked Face (1984) / Внутренняя Италия

Фильм начинается как прекрасный/ое джалло: под щемящую музыка, мужчина несет цветы на кладбище, за ним следит таинственный убийца. Потом нам встретятся странные пациенты психоаналитика, странное убийство, странный полицейский - и как все это могло бы быть странно и прекрасно!
Но мы не в Чикаго, моя дорогая - то есть, к сожалению, как раз в Чикаго, а фильм снят по роману Сидни Шелдона, поэтому вместо таинственного убийцы дурацкие и иррациональные (в плохом смысле) мафиози. Поэтому получается просто странно.
А музыка прекрасная.

Мрачный блондин Хайвел Беннетт

И крестьянки любить умеют - то есть и блондины умеют заниматься dark'n'brooding'ом, что с успехом демонстрировал Хайвел Беннетт - по крайней мере, в тех фильмах, где компанию ему составляла Хейли Миллз: The Family Way (1966), Twisted Nerve (1968), Endless Night (1972). Возможно, их общая светлая масть особенно ярко подчеркивает внутренние различия: если Миллз во всех трех случаях играла относительно лучезарных девушек, то у Беннетта даже положительный герой из первого фильма получился мрачноватым, не говоря уже о психопате из второго и не-будем-говорить-ком (тем более, я сама уже толком не помню) из третьего. В Twisted Nerve, благодаря мотиву раздвоения личности*, удалось наиболее эффективно использовать его внешность: ангелическая блондинистость и пухлощекость героя контрастируют с его коварными поступками.
В The Family Way у Беннетта однозначно положительный персонаж, однако и там находится место для байронического насупливания, которое оказывается довольно важной сюжетообъясняющей чертой. Раздражающий фильм-анекдот про то, как квартирный вопрос мешает сексуальной жизни и не сойтись - разойтись, не сосвататься в стороне от придирчивых глаз**, превращается в...
Да нет, ни во что он не превращается, однако там появляется важное второе дно, - в некотором смысле, как раз про то, что и вышеупомянутые всуе крестьянки любить умеют***.

Что касается других работ Беннетта, то, между прочим, именно он сыграл Рики Тарра (чья внешность тоже важна для сюжета) в сериале "Tinker, Tailor, Soldier, Spy" (1979), а так в его фильмографии есть, например, картина со следующим сюжетом: "Edwin (Bennett), an innocent and shy young man, is hit by a nude man falling from a high-rise building while carrying a chandelier. Edwin's penis is mutilated in the accident and has to be amputated; the falling man is killed" и дальше тоже замысловато. В общем, карьера у него могла бы сложиться и поудачнее, но хочется верить, что кроме бескомпромиссного Some are Born to sweet delight, some are Born to Endless Night есть и иные жизненные (и семейные) пути.

Неожиданный иллюстративный материал (поскольку Хайвел Беннетт мне не то чтобы сильно нравился, а эта картинка все-таки имеет опосредованное отношение к сюжету одного из фильмов):




* Интересная конфигурация личностей и личин:весь фильм герой притворяется безобидным дурачком, будучи хитрым злодеем, однако финал показывает, что, возможно, безобидность - и есть сущность героя, заслоненная злодейской субличностью.
** Английская семья и вообще атмосфера замкнутого сообщества здесь сильно смахивает на аналогичные итальянские, еврейские и подобные кинореалии. Вот уж правда, ад - это другие.
*** Nature vs (?) nurture. В The Family Way, хотя это единственный не-детектив (при максимально широкой трактовке этого жанра) из трех упомянутых фильмов, спойлеры могут нанести особенно сильный вред просмотру. Впрочем, это как раз логично, если то, что скрывается под спойлером, двигает не только сюжет, но и смысл.

Ian McShane in If It's Tuesday, This Must Be Belgium (1969)

( чтобы не было мучительно больно )