It so dates me / Коротка, как юбка у путан

Однажды (многожды?) я услышала песню "Глаза цвета виски" в исполнении Натальи Ветлицкой, а потом у меня появился некий знакомый, и я почему-то решила, что у него именно такие глаза.
Прошли годы. Кто был этот знакомый я не помню вообще, а песни Ветлицкой мне очень нравятся* (как и она сама).
Потому что чувства преходящи, а настоящее искусство - вечно.
*Ну, некоторые. Но сильно.

Франц + Полина (2006)

...А вот здесь, в отличие от некоторых, нет никакой эротизации нацистской формы. Режиссер дважды расправляется с нею: сперва в пародийном, гипертрофированно идиллическом прологе с неожиданным поворотом (который мог бы стать отдельным фильмом), а потом и в картине в целом - когда главный герой быстро избавляется от мундира и большую часть экранного времени одет как местный житель (и в этой (выстраданной!) одинаковости как раз и заложена настоящая человечность, как бы напыщенно это ни звучало).
Автор повести "Немой" Алесь Адамович - прекрасный, порядочный человек, но все-таки не мастер стиля и диалога, так что Михаил Сегал прав, сведя количество слов в фильме к минимуму (было мнение, что ему, как клипмейкеру, визуальный образ ближе слов, однако его последующие работы показали, что это не совсем так). В этом смысле, "Франц + Полина" немного напоминает знаменитую экранизацию "Капитанов песка" Жоржи Амаду: если в книге трагичность жизни героев отчасти сглаживается подробными идеологическими экскурсами, то в немногословных "Генералах песчаных карьеров" безысходность ощущается гораздо острее.
Кроме того, у Адамовича Франц изначально немного говорит по-русски и ведет с Полиной все более разнообразные беседы, а у Сегала герои не знают языка друг друга (вероятно, это решение отчасти вдохновлено "Кукушкой" Рогожкина), но им и так все понятно. Конечно, это тоже романтический штамп, но режиссер обращается с ним достаточно аккуратно, не выпячивая и не злоупотребляя.
Благодаря минимальным пояснениям, некоторые сцены выглядят крайне сюрреалистично - в частности, кульминационная расправа над деревней. Адамович сразу растолковывает, что к чему, а в фильме это выглядит совершенно неожиданно и дико, потому что не укладывается в голове и тем сильнее подчеркивает чудовищность происходящего (и(ли) мою туповатость).
Думаю, повесть Адамовича еще будет экранизирована - возможно, в виде сериала (семейной саги?), который представляется самым адекватным способом передать замысел писателя. Сегал же наводит лупу на наиболее интересующий его сюжетный отрезок и ловко выкраивает из полотна Адамовича небольшой, но эффектный наряд. "Немой" в некоторых отношениях гораздо оригинальнее "Франца и Полины", и Сегал часть этой оригинальности приносит в жертву гармонии (как он ее понимает). Изменение финала у него тоже подчинено логике кинематографической выразительности (кстати, его финал тональностью гораздо логичнее того, что происходит в были (!) Адамовича). Трагическая любовь всегда (?) эффектнее счастливой (которая, на самом деле, не особенно счастливая - или счастливая, но с многочисленными нюансами).
Короче, в жизни все слишком сложно, а в кино любовь и красивые актеры, что является его большим преимуществом.